Биография МеканоКак трио из Мадрида переписало правила испанского попаMecano (исп. Mecano; по-русски также пишут Мекано) — испанская поп-группа из Мадрида, работавшая прежде всего в 1981–1992 годах и ненадолго вернувшаяся на сцену в 1998-м. Трио стало одним из главных символов испанской поп-музыки 1980-х: в их звучании сошлись синти-поп, new wave и поп-рок, а песни быстро вышли за пределы Испании и закрепились в Латинской Америке и части Европы. 
Состав Mecano был неизменным: вокалистка Ана Торроха и братья Начо и Хосе Мария Кано, делившие между собой основную авторскую работу. Уже ранние релизы вывели группу в лидеры испанской сцены, а вторая половина 1980-х закрепила статус «большой поп-формации» с крупными турами и альбомами-блокбастерами — прежде всего Entre el cielo y el suelo (1986) и Descanso dominical (1988). Дебютный период Mecano связан с мадридской культурной средой начала 1980-х (movida madrileña) и модой на британский new wave и синти-поп. Их первый громкий сингл Hoy no me puedo levantar вышел в 1981 году, а уже в 1982-м появился одноимённый дебютный альбом Mecano на CBS Discos. Ключевые факты
Состав, роли и старт в ранних 1980-хВ Mecano было всего три участника, и это важно для понимания их «фирменного» баланса: Ана Торроха стала голосом и лицом группы, а братья Кано обеспечивали основной композиторский и продюсерский фундамент. Именно дуэт авторов позволял трио быстро менять интонации — от танцевального синти-попа до драматичных баллад и сюжетных песен, где музыка работает как мини-саундтрек. Группа сформировалась в Мадриде в 1981 году. Раннее звучание часто описывают как испанскую версию тогдашней британской поп-волны — синтезаторы, чёткий ритм, яркие припевы и тексты, которые цеплялись за повседневность молодёжи. Символическая точка входа — Hoy no me puedo levantar, первый сингл Mecano (релиз датируют 22 июня 1981 года). Дебютный альбом Mecano (1982) зафиксировал этот образ «нового городского попа» и оставил сразу несколько песен, переживших своё десятилетие. Вокал Торрохи, сдержанный и узнаваемый, хорошо сочетался с электронным каркасом, а братья Кано уже тогда показывали композиторскую хватку — умение писать поп-формулы, не теряя характерных деталей. Кто за что отвечал
Прорыв: от хитов ночной жизни к большим драмамК середине 1980-х Mecano уже воспринимались не просто как «модная синти-группа», а как поп-коллектив, способный задавать тон целой сцене. Их песни всё чаще выходили за рамки клубной зарисовки и превращались в истории с персонажами и поворотами. Это особенно заметно на Entre el cielo y el suelo (1986), где рядом с лёгкими вещами появляются композиции с кинематографической драматургией. Один из главных «якорей» периода — Hijo de la luna, ставшая международно узнаваемой песней Mecano и в итоге получившая версии на других языках, включая французскую линию Dis-moi, lune d'argent. В этом же круге — баллада Me cuesta tanto olvidarte, закрепившая за трио репутацию группы, умеющей работать с эмоцией без лишней театральности. Позже вышел Descanso dominical (1988), один из самых успешных альбомов в истории испанского попа. Важный эффект этого периода — «масштабирование»: Mecano стали группой стадионного уровня, а их репертуар окончательно оформился как набор песен, которые одинаково работают и на радио, и в живом исполнении, и в позднейших переосмыслениях. Песни, с которых удобно начинать знакомство
Альбомы как этапы: 1982–1991 и короткое возвращениеДискография Mecano обычно строится вокруг шести студийных альбомов 1982–1991 годов. Внутри этой дуги видно, как группа «взрослеет»: от простых синти-поп-форм к более сложной поп-аранжировке и большим темам, где важны не только припевы, но и сюжет, тон, детали речи. При этом Mecano не уходили в эксперимент ради эксперимента — их язык оставался массовым и радиоформатным. Если дебют Mecano (1982) работал как манифест нового городского попа, то ¿Dónde está el país de las hadas? (1983) закреплял техно-поп подход, а Ya viene el sol (1984) расширял палитру. Entre el cielo y el suelo (1986) принято считать переломным альбомом, где рядом живут и хитовая лёгкость, и песни с более плотной драматургией, а Descanso dominical (1988) стал пиком популярности. Поздний Aidalai (1991) завершил «классическую» студийную линию. Основная активность Mecano завершилась в 1992 году. В 1998-м группа ненадолго вернулась к совместным выступлениям, и этот эпизод в источниках фиксируют как краткое «возвращение» (иногда уточняют длительность в пределах нескольких месяцев). После этого участники окончательно сосредоточились на собственных проектах и отдельных профессиональных направлениях. 
Темы, язык и культурное наследиеОдна из причин долгой жизни песен Mecano — умение работать с темами, которые не «стареют» вместе с модой на синтезаторы. Они писали о любви и расставании, но также о социальных противоречиях и личных выборах, причём без ощущения газетной публицистики. Показательный пример — Mujer contra mujer, ставшая заметной песней в разговоре о запретах и предрассудках. Ещё один признак влияния — то, как их репертуар встроился в театр. Мюзикл Hoy no me puedo levantar, созданный как джукбокс-постановка на песнях Mecano, стартовал 7 апреля 2005 года в мадридском Teatro Rialto и вскоре получил версию в Мехико. Само название мюзикла напрямую отсылает к Hoy no me puedo levantar, а действие задумано как отражение мадридской сцены начала 1980-х. Наследие Mecano заметно и на уровне «песен-стандартов»: композиции вроде Hijo de la luna и Me cuesta tanto olvidarte продолжают жить в каверах и в массовой памяти, а их каталогу приписывают очень крупные мировые продажи. При этом оценки разнятся: встречается формулировка «более 20 миллионов» записей, а в отдельных отраслевых публикациях — «более 25 миллионов». 
Сегодня Mecano остаются редким примером группы, которая одновременно обозначила эпоху и не растворилась в ней. Их лучшие записи читаются как «портрет времени» — но держатся не только на ностальгии, а на сильной мелодике, точном вокале и способности превращать поп-песню в короткий рассказ. |
Топ сегодня |
