Биография Wednesday 13

Дюк спука: как Wednesday 13 превратил хоррор-эстетику в рок-карьеру

Wednesday 13 (оригинальное написание: Wednesday 13; настоящее имя: Joseph Michael Poole) — американский певец, автор песен и музыкант из Северной Каролины (родился в Лексингтоне). Активен с начала 1990-х: сначала в местных группах, затем как лидер хоррор-панк-проектов и сольный артист. Его обычно описывают через хоррор-панк, хэви-метал и готик-метал, а в публичном образе он сознательно опирается на эстетику B-movie и сценического глэма.

В его дискографии выделяются ранний «официальный старт» сольной эпохи с альбомом Transylvania 90210: Songs of Death, Dying, and the Dead (2005), более поздний период сотрудничества с крупными метал-лейблами (включая релизы на Nuclear Blast и Napalm Records), а также возвращение к максимально «развлекательной» хоррор-рок-подаче на Horrifier (2022) и Mid Death Crisis (анонсированный и выпущенный Napalm Records в 2025).

Отдельная, крайне важная глава — Murderdolls: именно там Poole (как Wednesday 13) оказался в центре проекта, связанного с музыкантами из Slipknot, и получил международную заметность. При этом он не «закрылся» в одном формате: параллельно существовали сайд-проекты, а сольная карьера шла волнами — от панк-шума и глэм-рока до более тяжёлых, мрачных пластинок.

Ключевые факты

• Страна и город: США, Северная Каролина; место рождения — Лексингтон.
• Годы активности: с 1992 года.
• Роли: вокалист, автор песен, мультиинструменталист (в разные годы — гитара, бас, клавиши).
• Ключевые проекты: Frankenstein Drag Queens from Planet 13, Murderdolls, сольная карьера Wednesday 13.
• Заметные релизы: Beyond the Valley of the Murderdolls (Murderdolls, 2002), Transylvania 90210 (2005), Horrifier (2022), Mid Death Crisis (2025).
• Лейблы в дискографии: Roadrunner Records, Rykodisc, DR2, Nuclear Blast, Napalm Records (и собственные релизы).

Северная Каролина: первые группы и «школа» хоррор-панка

Музыкальная биография Joseph Michael Poole начинается в начале 1990-х в Северной Каролине. В 1992 году он играл на гитаре в группе Mizery, которая позже стала называться Psycho Opera, а затем переключился на роль фронтмена в Maniac Spider Trash. Этот ранний период часто описывают как «подвальную лабораторию», где он собирал будущий стиль — панковскую скорость, глэмовую театральность и любовь к хоррор-образам.

В 1996 году он собирает Frankenstein Drag Queens from Planet 13 — проект, который дал ему и псевдоним, и узнаваемую систему координат: песни строились вокруг отсылок к ужастикам и поп-культуре, а сценический грим и костюмы подчёркивали связь с традицией шок-рока. Именно тогда закрепляется формула: максимум шоу, минимум «серьёзной дистанции», и при этом — очень цепкий, припевный материал.

Для многих фанатов хоррор-панка эта эпоха важна ещё и тем, что часть песен и идей затем «перекочевала» в более крупные проекты. По сути, Frankenstein Drag Queens from Planet 13 стали мастерской, где Wednesday 13 отточил навыки автора: короткие формы, «киношные» сюжеты, визуальные крючки и умение держать контакт с залом.

Что сформировало ранний стиль

• Панк-скелет песен: быстрые темпы и куплеты без лишних украшений.
• Глэм-наследие: театральность, грим, персонажность и работа с клише на пользу шоу.
• Хоррор-лексика: монстры, кладбища, кинематографические образы и чёрный юмор.
• Клубная дисциплина: ориентация на «живой» эффект — припев должен работать сразу.

Murderdolls: прорыв, Roadrunner и культовый дебют

В начале 2000-х Wednesday 13 оказывается в орбите музыкантов, связанных с Slipknot: его приглашает Joey Jordison, и так складываются Murderdolls. Дебютный альбом Beyond the Valley of the Murderdolls вышел в 2002 году на Roadrunner Records и стал тем самым релизом, который вынес хоррор-панк-глэм-гибрид на заметный международный уровень.

Сама пластинка часто описывается как сборник «хитов ночного кладбища»: хук за хуком, плотная гитарная подача и тексты, где поп-культурные монстры соседствуют с панковским нигилизмом. Важная деталь биографии: значительная часть материала уходит корнями в предыдущие группы Wednesday 13, что подчёркивает его роль как автора и архитектора стиля.

У альбома есть «маркерные» песни, которые и сегодня часто всплывают в обсуждениях Murderdolls. Например, Dead in Hollywood стала одной из визитных карточек дебютной эры, а She Was a Teenage Zombie закрепила фирменный баланс между хоррор-гротеском и нарочито попсовой цепкостью.

Почему Murderdolls стали поворотной точкой

• Крупный лейбл: релиз на Roadrunner дал проекту другой масштаб дистрибуции и медийности.
• Расширение аудитории: связка с людьми из Slipknot привела новую метал-аудиторию.
• Концентрат стиля: хоррор-образность подана через формат «сингл за синглом».
• Укрепление авторства: за Wednesday 13 закрепилась репутация человека, который пишет «работающие» песни.

Сольная карьера: от Transylvania 90210 до Napalm Records

После первой волны Murderdolls Wednesday 13 последовательно выстраивает сольную дискографию под собственным именем. Формальным стартом часто считают альбом Transylvania 90210: Songs of Death, Dying, and the Dead (2005), где он превращает клубный хоррор-панк в более «альбомный» формат, сохраняя главную фишку — припевы, которые звучат как саундтрек к вымышленному трэш-ужастику.

Дальше карьера развивается серией пластинок, которые меняют пропорции панка и металла: где-то звучание тяготеет к глэму и хард-року, где-то становится тяжелее и мрачнее. В этой логике важны два поздних узла: Horrifier (релиз Napalm Records, 2022) и Mid Death Crisis (Napalm Records, дата релиза на страницах лейбла — 25.04.2025).

Интересно, что даже в пресс-описаниях лейбла подчёркивается «двойная» природа этих релизов: с одной стороны — тяжёлые, почти металлизированные треки, с другой — намеренно весёлый, комиксовый, «кэмповый» драйв. Эта «раздвоенность» хорошо слышна на песнях, которые у фанатов часто становятся точками входа: What the night brings, Good day to be a bad guy, Bury the hatchet.

Опорные релизы (соло)

• 2005: Transylvania 90210: Songs of Death, Dying, and the Dead — ранняя «визитка» сольного звучания.
• 2022: Horrifier — релиз на Napalm Records, укрепивший поздний период карьеры.
• 2025: Mid Death Crisis — релиз Napalm Records с заявленным курсом на более «кэмповый» драйв.

Сценический образ, связи с жанром и с чего начать знакомство

У Wednesday 13 легко считывается культурная родословная: шок-рок, глэм-театральность, панковская прямота и хоррор-иконография, поданная без академической тяжеловесности. Он работает не только как музыкант, но и как персонаж, где грим, костюм и названия песен — часть одного сценария. Это объясняет устойчивость фан-базы: слушатель получает не «один трек», а целую вселенную.

При этом внутри образа он остаётся практиком сцены: разные периоды дискографии можно слушать как «настройку громкости» — от более панковского угара до более плотного металла. Если хочется понять его быстро, лучше идти не по годам, а по тому, какая сторона интереснее: клубный хоррор-панк, глэмовый рок-н-ролл или тяжёлый, мрачный поздний период.

Ниже — простой маршрут знакомства, который охватывает и сольную сторону, и Murderdolls, и ключевую для него логику «песня должна работать как мини-фильм». Он не претендует на «единственно правильный», но позволяет услышать основные грани артиста за один вечер.

С чего начать знакомство

• What the night brings — пример поздней, более мрачной и тяжёлой подачи.
• Good day to be a bad guy — концентрат хоррор-панка с хлёстким припевом.
• Bury the hatchet — ещё один удобный «вход» в сольную дискографию.
• Dead in Hollywood — ключ к эстетике Murderdolls и их дебютной эпохе.
• She Was a Teenage Zombie — хоррор-гротеск, поданный как почти поп-хит.
• Transylvania 90210 — чтобы услышать, как формировался «официальный» сольный язык середины 2000-х.
• Horrifier — чтобы понять, как звучит современная версия образа на Napalm Records.

Карьера Wednesday 13 — это редкий пример того, как нишевая хоррор-эстетика может работать десятилетиями без потери узнаваемости: меняются лейблы, звучание и составы, но остаётся ядро — шоу, припев и ощущение, что каждая песня снимается как короткий фильм.