Биография Riccardo Fogli

От тосканских танцплощадок до большой сцены Италии

Риккардо Фольи (Riccardo Fogli) — итальянский певец и автор песен, родившийся 21 октября 1947 года в Понтедере, Тоскана. Широкая публика знает его по двум ключевым сюжетам: как раннего участника группы Pooh, где он был фронтменом и бас-гитаристом, и как сольного артиста, выигравшего фестиваль Сан-Ремо в 1982 году с песней Storie di tutti i giorni. Между этими «вехами из учебника» у Фольи — длинная карьера с поворотами: выход из суперпопулярного коллектива, риск сольного старта, серия хитов, участие в Евровидении и умение возвращаться в поле внимания уже в эпоху телевидения реалити.

В его голосе часто слышат мягкий лиризм, а в сценическом образе — аккуратную «классическую» итальянскую эстрадную манеру. Но биография Фольи важна не только тембром и репертуаром: она хорошо показывает, какую цену в Италии 1970–1980-х имели фестивали, синглы и телевизионные выступления, и как артисту приходилось постоянно балансировать между модой и собственным узнаваемым стилем.

Ранние годы: музыка сильнее профессии

Фольи вырос в Тоскане и начинал с любительских групп в родных местах. Итальянские источники отмечают его раннее участие в местных коллективах и постепенный переход от «провинциальной» сцены к профессиональному миру поп-музыки. В 1960-е годы для многих молодых итальянцев рок-н-ролл и бит-музыка становились шансом вырваться из заранее заданной траектории — и Фольи оказался из тех, кто этот шанс использовал.

Важная деталь раннего периода — сочетание вокальных задач и роли бас-гитариста. Для будущего сольного певца это неочевидно, но для середины 1960-х вполне типично: молодые группы требовали универсальности, а музыкальная «школа» формировалась прямо на сцене. Опыт инструменталиста позже пригодился ему и в студийной работе, и в умении чувствовать аранжировку как ансамбль, а не только как «подложку» под голос.

Pooh: вход в историю итальянского поп-рока

Ключевой старт популярности пришёлся на годы в Pooh. Фольи присоединился к группе в 1966 году и оставался в составе до 1973-го. Этот период часто называют «ранней эрой» Pooh: группа закрепляла свой стиль, много записывалась и активно выступала, а итальянская поп-сцена стремительно профессионализировалась. Внутри Pooh Фольи был не только музыкантом, но и лицом коллектива: он пел ряд песен как солист, формируя узнаваемость раннего звучания группы.

Именно к этому времени относится ряд хитов Pooh, которые позже стали частью «канона» итальянской популярной музыки. Среди наиболее часто вспоминаемых песен — Piccola Katy, ассоциируемая с ранним успехом группы. Для Фольи это было попадание в индустрию, где всё решали эфиры, тиражи и концертная выносливость: постоянные поездки, записи и телепрограммы. При этом успех в составе популярного коллектива всегда несёт и обратную сторону — риск навсегда остаться «тем самым участником группы».

В 1973 году Фольи покинул Pooh и начал сольную карьеру. Итальянская Википедия связывает этот шаг и с личными обстоятельствами того времени, и с творческим желанием двигаться отдельно. Сам факт ухода из успешной группы был смелым решением: в начале 1970-х Pooh уже имели статус одного из заметных итальянских коллективов, а сольный путь требовал заново доказывать свою «самодостаточность».

Сольный старт: поиск собственного языка в 1970-х

Начав сольную карьеру, Фольи довольно быстро оказался в логике итальянской эстрады тех лет: синглы, фестивали, телевизионные появления. В 1974 году он выступил на фестивале Сан-Ремо с песней Complici — важный маркер того, что индустрия воспринимала его как самостоятельного артиста, а не только «экс-участника Pooh». Следом шёл период проб и постепенного укрепления репутации: поиск репертуара, который бы отличал его от прежнего имиджа и одновременно не отталкивал массовую аудиторию.

Перелом в 1970-х часто связывают с успехом песни Mondo (1976). Для Фольи это был сингл, который действительно «закрепил фамилию» в широких кругах: уже не как часть группы, а как отдельного исполнителя. Музыкально Mondo попадает в ту линию итальянской мелодической поп-музыки, где простая форма поддерживается эмоциональной подачей и запоминающимся припевом — именно такие песни нередко становились долгожителями на радио и в концертных сет-листах.

В конце десятилетия и на рубеже 1980-х Фольи продолжал выпускать записи и расширять репертуар. В этот период складывается его «фирменная зона»: песни о личных переживаниях, взрослении, внутренней перемене. Даже названия ключевых вещей — например, Malinconia — выглядят как словарь эмоций, понятный слушателю без дополнительных объяснений.

1982: Сан-Ремо и песня, ставшая визитной карточкой

Фестиваль Сан-Ремо в Италии — не просто конкурс, а культурный механизм, который десятилетиями создавал «национальные песни». В 1982 году Фольи выиграл 32-й фестиваль с композицией Storie di tutti i giorni. Для артиста это был момент, когда сольная карьера окончательно перестала быть «историей после Pooh» и стала историей сама по себе: имя Фольи оказалось в заголовках, а песня — в коллективной памяти слушателей.

Storie di tutti i giorni воспринимается как образцовая итальянская баллада начала 1980-х: она мелодична, драматургична и рассчитана на большую сцену. Итальянские источники указывают, что песня была издана в 1982 году и действительно принесла ему победу на фестивале, а также стала одной из главных ассоциаций с Фольи в последующие десятилетия. С этого момента он закрепился в статусе артиста «первой линии» итальянской эстрады.

Победа на Сан-Ремо почти всегда меняет карьерную оптику: концертов становится больше, повышается внимание к каждому следующему релизу, но и ожидания аудитории растут. Для Фольи 1982-й стал точкой, от которой в дальнейшем отсчитывали все его «возвращения» и новые этапы.

Евровидение 1983: итальянская заявка Per Lucia

На волне санремского успеха Фольи представлял Италию на конкурсе Евровидение 1983 в Мюнхене с песней Per Lucia. По итогам финала Италия заняла 11-е место и набрала 41 балл — результат достойный, хотя и не триумфальный. Для самого Фольи это был опыт выхода за пределы национального контекста: Евровидение требует иной телевизионной «пластики» и иной степени универсальности песни, ведь слушатель уже не обязан знать артиста заранее.

Интересно, что у Per Lucia есть особая «фестивальная» поэтика: это не просто любовная история, а письмо-образ, обращение, построенное на метафорах и мягкой лирике. Такой язык хорошо ложился на итальянскую традицию кантаутори и эстрадной баллады, даже если Евровидение 1980-х уже тяготело к более «международным» форматам.

Песня как портрет: главные хиты и их интонация

Каталог Фольи обширен, но часть песен живёт особенно долго — за счёт того, что их легко вписать в личную память слушателя. Помимо Storie di tutti i giorni и Mondo, часто называют Malinconia — композицию, где само слово задаёт атмосферу, а вокал работает как «рассказчик» эмоции. В этом смысле Фольи близок классической итальянской школе: он не давит голосом, а ведёт песню так, будто проговаривает её слушателю наедине, даже когда вокруг — большая сцена и оркестровка.

Важный пласт репертуара Фольи связан и с наследием Pooh — не только в прямом смысле, но и как эстетическая память. Песни Pooh вроде Piccola Katy остаются символами эпохи, и фигура Фольи нередко всплывает в разговорах о «золотых» годах итальянского поп-рока. При этом его сольный успех доказал: он способен существовать вне тени группы.

Возвращения и сотрудничества: мосты между эпохами

Итальянская поп-музыка любит истории возвращений — и Фольи в этом смысле оказался очень «итальянским» артистом. Один из заметных символических жестов — воссоединение с Pooh для записи песни Giorni cantati в 1987 году. Само название читается как ностальгическое: дни, которые были прожиты и «спеты», остаются в памяти, но не отменяют настоящего. Для слушателей это выглядело как примирение времени: ранняя история Pooh и сольная история Фольи на мгновение сошлись в одной точке.

В биографии Фольи встречаются и другие важные имена итальянской сцены. Итальянские источники упоминают, что на определённом этапе поддержку и влияние на него оказывала Patty Pravo, одна из ярчайших поп-фигур Италии. Также фигурируют коллаборации и пересечения с артистами, которые формировали популярный ландшафт: Marcella Bella, Roby Facchinetti. Эти связи важны не как «список звёзд», а как доказательство включённости Фольи в живую профессиональную среду, где репертуар, авторы и продюсеры постоянно пересекаются.

Телевизионная эпоха: Music Farm и новая аудитория

В 2000-е итальянская музыкальная культура пережила особый телевизионный поворот: реалити-шоу стали способом вернуть публике артистов, чьи пик популярности пришёлся на прошлые десятилетия. В 2004 году Фольи выиграл первый сезон шоу Music Farm. Для него это стало перезапуском медийного внимания: победа в формате, рассчитанном на широкую аудиторию, напомнила о его вокальной форме и сценической харизме уже в новом контексте.

Важно, что в таких проектах артисту нужно не только петь, но и «быть собой» на камеру — выдерживать ежедневную публичность, конкуренцию и обсуждение. Победа Фольи в первом сезоне Music Farm закрепила его как исполнителя, способного не просто ностальгически «вспомниться», а уверенно звучать здесь и сейчас.

Личная жизнь в публичном поле

Публичная биография Фольи включает и заметные эпизоды личной жизни. По данным англоязычной Википедии, он был женат на певице Viola Valentino (брак с 1971 года, развод в 1993-м), а в 2010 году женился на Karin Trentini. Итальянская пресса и телевидение не раз обращались к этим темам, что типично для артистов «большой эстрады» в Италии: личная история становится частью медийного образа, даже если сама музыка остаётся главным содержанием карьеры.

Что остаётся главным: голос, мелодия, узнаваемость

Если смотреть на карьеру Фольи целиком — от ранних лет в Pooh до сольных побед и поздних телевизионных возвращений — она выглядит как история устойчивости. Он менял роли: бас-гитарист и фронтмен в группе, затем сольный исполнитель, участник фестивалей, представитель страны на Евровидении, герой телешоу. Но «ядро» оставалось прежним: ставка на мелодию и на способность передать эмоцию без лишнего театра.

Секрет долгой жизни его песен — в том, что они не привязаны к одному модному приёму. Mondo продолжает звучать как универсальная история, Malinconia — как точное слово-состояние, а Storie di tutti i giorni — как песня-эмблема той самой «итальянской» интонации, где личное переживание становится общим. И, возможно, именно поэтому Фольи остаётся узнаваемым: его музыка не требует сложной расшифровки — она работает напрямую, через голос и мелодию.

Сегодня имя Riccardo Fogli в Италии по-прежнему читается как часть «большой эстрадной истории» — рядом с теми артистами, чьи песни пережили смену десятилетий. И в этом есть логика: его биография — не про один случайный хит, а про длинную дистанцию, на которой важны и риск, и дисциплина, и умение сохранять человеческий тон в музыке.