Биография Франко Корелли

Franco Corelli

Герберт Караян, говоря о Франко Корелли, однажды выразился так: "Этот голос возвышается над всем; голос грома, молнии, огня и крови". Это - одно из наиболее удачных изречений Караяна. Франко Корелли стал одним из наиболее потрясающих голосов и самых красивых артистов на оперной сцене за всё пост-военное время.

Слухи, инсинуации, анекдоты - это тот "строительный материал", из которого складывается образ звезды во мнении публики, и последний героический тенор нашего времени - Франко Корелли - здесь, разумеется, исключением не является. Говоря о Корелли, очень трудно определить правду от вымысла. Корелли очень харизматичный, загадочный и непростой человек. Открытый, великодушный и щедрый по отношению к друзьям, он ревниво охранял свою частную жизнь от непрошенных вторжений и расспросов все годы, что был знаменитостью.

Даже единственная его официальная биография ("Franco Corelli, Un uomo, Una Voce" Марины Боаньо) - неизвестно уж, из каких соображений, пишет: "Era una bella notte di primavera…" - была прекрасная весенняя ночь. И возможно, именно этой прекрасной ночью и появился на свет в Анконе Франко Корелли... Иные источники называют дату: восьмое апреля 1921 года. Наверное, так оно и есть!

Надо сказать, что Корелли практически всю свою исполнительскую жизнь посвятил выступлениям на оперной сцене: его сольные концерты были очень редки. Франко не получал систематического музыкального образования - почти классический пример "самоучки", многие знания он черпал от друзей, учившихся в консерватории. Учился Корелли на родине Россини, в Пезаро. Для развития верхнего регистра некоторое время стажировался у Лаури-Вольпи.

Дебютировал в Сполето: с помощью маэстро Оттавио Дзино 26 августа 1951 года в роли Дона Жозе (Кармен пела Лючия Даниеле). Последовал громкий успех; Корелли тут же провозгласили (причём, совершенно справедливо!) тенором с необычайным голосом, полным силы и блеска. Но импресарио не заспешили к нему с контрактами: пришлось ещё долго убеждать дирекцию Римской оперы, чтобы она ангажировала "неизвестного тенора". Тридцать первого декабря 1952 года он выступил в "Джульетте и Ромео" Дзандонаи с Мерчедес Фортунати; за дирижёрским пультом стоял его друг и наставник, маэстро Дзино. Три спектакля собрали необычайный урожай хвалебной критики.

После четырёх месяцев без работы он вновь возвращается в Рим для единственного спектакля "Адрианы Лекуврёр", где поёт с Марией Канилья, Мариа Бенедетти и Тито Гобби. Именно после этого спектакля, говорят, директор Римской оперы произнёс: "Да, с ним стоило рисковать"! Франко остался с компанией, приняв участие в летних сезонах в Термах Каракаллы, для роли Дона Жозе. Двенадцатого июля он пел с Пиа Тассинари; после громадного успеха в четырёх спектаклях он поёт Дона Жозе в Триесте, на сей раз - с Джульеттой Симионато. Затем следуют выступления в Сан Ремо и, в октябре - в Турине.

Римская опера поняла, что из себя представляет Корелли, и упускать его не хотела. Четырнадцатого декабря он пел в "Борисе Годунове" с Борисом Христовым. Их взаимоотношения, с самого начала сложившись очень непросто, закончились страшным конфликтом в Риме в 1958 году - после него артисты уже никогда не появлялись на сцене в одном спектакле…

После своего дебюта в "Кармен" в палермском театре "Массимо" 20 февраля 1953 года Корелли вновь в Риме: на сей раз - для мировой премьеры оперы Гуеррини "Энея", выступая в составе с Антониэттой Стеллой и Христовым. Исполнение было оценено высоко, но сама опера была принята крайне прохладно и снята с репертуара после двух представлений. Девятого апреля этого же года Корелли впервые спел в одном спектакле с Марией Каллас: в Риме они исполнили "Норму". Все исполнители - Федора Барбьери, Джулио Нери и Габриэле Сантини - получили блистательную критику и фантастический приём публики после каждого спектакля.

А 26 мая Корелли дебютировал на Maggio Musicale Fiorentino в первой итальянской постановке прокофьевской "Войны и мира" (или, скорее, "Guerra e Pace"). Состав был "неслаб", уж во всяком случае: Розанна Картери, Федора Барбьери, Этторе Бастьянини, Мирто Пикки, Ренато Капекки… - вызовы на поклоны после спектаклей были бесконечными. Второго июля в Термах Каракаллы Франко дебютировал в роли Канио. Затем в Равенне он спел Радамеса "в компании" с Катериной Манчини, Николаи и Нери. В Триесте 19 ноября он вновь пел Поллиона в "Норме" - с Каллас, Николаи и Христовым. Успех был поистине огромным.

Он был подлинным, настоящим носителем того типа голоса, что принято называть "героическим" тенором, отличаясь при этом красотой и эффектной внешностью настоящего сценического героя.

Благодарим luis за присланный материал