Биография
Bobo

Голос между инди-попом и немецкой романтикой

Бобо, также известная как Christiane Hebold и Bobolina, — немецкая певица, автор песен и гитаристка, связанная прежде всего с группой Bobo in White Wooden Houses. Её активная карьера началась ещё в поздние годы ГДР, а в 1990-е она стала заметной фигурой немецкой альтернативной сцены. В её дискографии рядом существуют англоязычный инди-рок, атмосферный поп, камерные проекты и программы на стихи немецких романтиков.

Наиболее известные этапы её биографии связаны с первыми альбомами Bobo in White Wooden Houses, участием в песне Engel группы Rammstein, а затем с проектом Bobo & Herzfeld, где Хебольд обратилась к немецкой поэзии и песенной традиции. В разные годы она выпускала музыку на лейблах Polydor, Motor Music и Traumton Records, а её работа охватывала как студийные альбомы, так и коллаборации с электронными и экспериментальными музыкантами.

С точным местом рождения в источниках есть расхождения, но в биографических публикациях Бобо устойчиво связывают с Саксонией-Анхальт, прежде всего с Грэфенхайнихеном, Халле и окрестностями. Известно, что она училась вокалу в Веймаре, а в 1990 году перебралась в Берлин — город, с которым связана большая часть её профессиональной истории.

Ключевые факты

• Страна: Германия; в биографических источниках её ранние годы связаны с Саксонией-Анхальт и позднее с Берлином.
• Годы активности: с 1980-х годов по настоящее время.
• Основные жанры: инди-рок, поп, фолк, камерная и экспериментальная песня.
• Главный проект: Bobo in White Wooden Houses, основанная в 1990 году.
• Широкая узнаваемость: женский вокал в Engel и других записях Rammstein.
• Поздний период: проект Bobo & Herzfeld с альбомами Lieder von Liebe und Tod, Liederseelen и Blick in den Strom.

От первых групп до прорыва после объединения Германии

Ранний путь Кристианы Хебольд начался ещё в подростковые годы. В немецких биографических очерках о ней говорится, что свою первую группу она собрала в тринадцать лет, а затем поступила на вокальное отделение в Веймаре. Уже тогда для неё были важны не только академическая подготовка, но и песенная форма, в которой можно соединить ясную мелодию, камерную интонацию и роковую подачу.

Переезд в Берлин в 1990 году оказался для Хебольд решающим. В этот период она познакомилась с гитаристом Франком Хайзе и вместе с ним создала Bobo in White Wooden Houses. В первоначальный состав также входили басист Аксель Лекса Шефер и барабанщик Улли Ланге. Название группы быстро стало узнаваемым, а сама Бобо — одной из заметных вокалисток восточногерманской сцены первых постсоциалистических лет.

Уже ранние песни группы показывали редкое для того времени сочетание: хрупкий, почти прозрачный голос Бобо, мелодизм британского инди-попа, гитарную фактуру и чуть отстранённую романтичность. Эта смесь позволила коллективу выделиться на фоне более жёсткой или прямолинейной рок-сцены начала 1990-х. Именно с этим звуком и образом Бобо вошла в общефедеральное музыкальное пространство.

Период Bobo in White Wooden Houses: главные релизы и перерыв

Первый полноформатный альбом Bobo in White Wooden Houses вышел в 1992 году. За ним последовали Passing Stranger в 1993-м и Cosmic Ceiling в 1995-м. Эти пластинки обычно рассматривают как ядро ранней дискографии Бобо: от мелодичного инди-попа и дрим-попа группа постепенно двигалась к более насыщенному студийному звуку, в котором становились заметны элементы электроники и трип-хоповой атмосферы.

Середина десятилетия стала для коллектива и творческим пиком, и точкой разлома. После выхода Cosmic Ceiling и нескольких ярких синглов работа группы была прервана: в 1995 году умер Франк Хайзе, и этот удар фактически остановил развитие первоначального состава. В источниках именно эту трагедию называют главной причиной долгой паузы, которая продолжалась до середины 2000-х.

Возвращение состоялось после 2004 года. В обновлённой конфигурации Bobo in White Wooden Houses выпустили Mental Radio в 2007 году, а затем Transparent в 2010-м. К группе снова присоединился Аксель Шефер, а в более поздний состав вошли гитарист Ян Штольтерфот и барабанщик Кристиан Колер. Эти записи не копировали дословно ранний звук, но сохраняли главное — узнаваемый тембр Бобо и тягу к песням, где важнее атмосфера и мелодическая линия, чем внешняя эффектность.

С чего начать знакомство

• Engel: главный трек для широкой аудитории, где голос Бобо контрастирует с тяжёлой фактурой Rammstein.
• Passing Stranger: хороший вход в ранний период группы, когда её стиль был особенно близок к дрим-попу и мелодичному альтернативному року.
• Ich bin der Welt abhanden gekommen: пример того, как Бобо работает с немецкой поэтической традицией в позднем периоде.
• Liebestreu: одна из лучших иллюстраций камерного и литературного направления в проекте Bobo & Herzfeld.

Rammstein, сторонние проекты и работа вне собственной группы

Для массовой аудитории имя Бобо чаще всего связано именно с Rammstein. Её голос звучит в Engel, где высокий, почти детский тембр вынесен в контрапункт к тяжёлому гитарному рисунку и низкому вокалу Тилля Линдеманна. Это участие не осталось студийным эпизодом: Бобо исполняла свою партию и на концертах, а её присутствие зафиксировано, в частности, на концертном релизе Live aus Berlin.

Этим сотрудничество не ограничилось. Её можно услышать в альтернативной версии Alter Mann, выходившей на сингле Das Modell, а также в песне Nebel с альбома Mutter. История со Stirb nicht vor mir тоже вошла в её биографию: немецкая версия с вокалом Бобо не вошла в финальный вариант альбома Rosenrot, однако в англоязычной студийной версии её голос всё же сохранился в бэк-вокале.

Параллельно Бобо не замыкалась в одном контексте. В 1996 году вышел альбом Glow, записанный как Bobo & The London Session Orchestra и аранжированный Уилом Мэлоуном. В том же десятилетии она работала над проектом Alaska, который так и не был официально выпущен, а в 2001 году участвовала в проекте Saal Drei. Позднее Бобо сотрудничала и с электронным дуэтом Blank & Jones: их совместный сингл Perfect Silence в 2004 году попал в немецкий чарт с пиковым 46-м местом и продержался там семь недель.

Важные коллаборации

• Rammstein: Engel, Alter Mann, Nebel и история с немецкой версией Stirb nicht vor mir.
• Blank & Jones: Perfect Silence — редкий пример появления Бобо в немецком клубно-электронном контексте.
• Bobo & The London Session Orchestra: проект вокруг альбома Glow с более оркестровым и кинематографичным звучанием.
• Saal Drei: участие в записи Licht, где интонация Бобо соединялась с эмбиентной и церковной акустикой.

Поворот к поэзии и проект Bobo & Herzfeld

С начала 2000-х Бобо всё явственнее двигалась в сторону немецкой словесной традиции. Переломным оказался союз с композитором и пианистом Себастьяном Херцфельдом, с которым она была знакома ещё со студенческих лет. Их совместная работа сначала оформилась в программу Volkslieder, а затем в альбом Lieder von Liebe und Tod, который в 2007 году был переиздан на Traumton Records и стал одной из ключевых точек её поздней карьеры.

Этот проект не был фолком в музейном смысле. Бобо и Херцфельд работали с немецкой романтической поэзией и песенной традицией как с живым материалом, соединяя голос, подготовленное фортепиано, гармониум, камерные тембры и почти минималистскую драматургию. Именно за Lieder von Liebe und Tod Бобо, Херцфельд и пианистка Анне Кафтан получили премию RUTH на фестивале в Рудольштадте.

Позднее последовали альбомы Liederseelen в 2013 году и Blick in den Strom в 2018-м. В записи Blick in den Strom участвовал также белорусский авангардный аккордеонист Егор Забелов. В это же десятилетие Бобо появилась и в документальном фильме Sound of Heimat, где исполняла, в частности, Die Gedanken sind frei, показывая, как старый немецкий песенный материал можно переосмысливать без музейной пыли и без жанровых клише.

В 2025 году Bobo & Herzfeld выпустили альбом Ich bin der Welt abhanden gekommen, записанный в 2024–2025 годах. Эта работа показывает, что поздний этап Хебольд не выглядит приложением к её «раммштайновской» известности. Напротив, именно здесь яснее всего слышно, чем Бобо ценна в немецкой музыке: умением сохранить собственный голос в самых разных формах — от альтернативного попа 1990-х до камерной, почти созерцательной песни, где каждая интонация несёт смысл.